Поиск на сайте   |  Карта сайта
 


Часть 6

Художнику, кроме теории уровня глаз, нужно разобраться и с тем, как человек видит параллельные линии, и как их следует изображать на картинах. Допустим, человек стоит на железнодорожных рельсах и смотрит себе под ноги. Чтобы увидеть оба рельса, его взгляд должен захватывать довольно большое расстояние.

Каждому известно, что расстояние между двумя рельсами одинаково на всем протяжении железнодорожной магистрали. Из геометрии мы помним, что такие линии называются параллельными, и что они никогда не пересекаются. Однако на пейзаже, где есть убегающая вдаль железная дорога, рельсы изображаются как две линии, а расстояние между ними постепенно сходит на нет, и они соприкасаются между собой.

Так видит человек параллельные линии, если отводит взгляд все дальше и дальше от себя. Чем дальше, тем более узкий участок охватывает наш зрительный аппарат. Переводя взгляд к горизонту, вы обнаружите, что расстояние между двумя рельсами исчезло вовсе. Это вполне естественно — ведь вы нашли точку схода. Кстати, если вдоль железнодорожных путей по обеим сторонам тянутся провода или ограждения, то на рисунке расстояние между ними тоже исчезнет в точке схода.

Всегда ли это правило верно? Нет, из него есть 2 исключения:

    • Обратите внимание на шпалы. Ведь это параллельные линии, но идущие справа налево. Подобные линии на изображении не имеют точки схода

    • Перпендикулярные линии, идущие снизу вверх (сверху вниз) не имеют точки схода. В качестве примера представьте телеграфные столбы вдоль железной дороги. Между собой столбы параллельны, однако точки схода в данном случае нет

Совет: запомните правило, объясняющее эти 2 исключения. Параллельные между собой линии, которые параллельны также и плоскости самой картины, не имеют точки схода.

Что такое плоскость картины

Представьте себе несколько вертикальных, параллельных между собой, линий – например, сосновый лес. Вы обратили внимание, что деревья, расположенные в глубине картины, всегда имеют меньшую высоту, чем на переднем плане? Это нужно для того, чтобы придать изображению глубину.

Возьмите кусок стекла или прозрачного пластика, посмотрите через него прямо перед собой. Предметы или местность вы увидите через прозрачную поверхность стекла. Если вы начнете рисовать на стекле то и так, как видите – получите рисунок в перспективе. Прозрачная поверхность стекла, в данном случае, служит холстом или листом бумаги, закрепленном на мольберте, а поверхность стекла представляет собой плоскость нашего пейзажа. Она стоит перпендикулярно, то есть прямо между объектом и художником, а также поперек линии или направления, куда обращен взгляд художника.

Совет: для того, чтобы освоить рисование в перспективе, встаньте перед окном и на стекле нарисуйте тонким маркером контура всего, что вы видите за окном. Следите, чтобы маркер точно провел все линии на стекле – так, как вы их видите.

Чтобы облегчить себе задачу, возьмите лист бумаги, проделайте в нем отверстие, отойдите от окна на расстояние, равное длине руки. Попробуйте, глядя в отверстие в листе бумаги, обрисовать все контуры ландшафта за окном на стекле. То, что у вас получится и будет рисунком в перспективе.

Если мысленно вынуть из оконной рамы стекло с рисунком и положить его на стол, оно будет выглядеть как рисунок в перспективе. Можно ли научиться так изображать реальность, не пользуясь стеклом или прозрачным пластиком, поставленным перпендикулярно перед собой? Конечно, можно. Попробуем разобраться, что для этого нужно.

Виды параллельных прямых

Художник должен знать, что существует несколько видов параллельных прямых. Представьте себе объемное изображение кирпича. Он имеет 6 сторон (бока, низ, верх), однако рисунок позволяет изобразить лишь половину, то есть три стороны.

Представьте себе, что на рисунке удалось изобразить все его стороны. Тогда бы у вас получилось 12 линий:

    • 4 параллельные между собой линии длины кирпича

    • Столько же параллельных линий ширины

    • Четыре линии высоты

Теперь представьте, что вы смотрите на кирпич так, что взгляд направлен вдоль линий его длины. Перед вами его торец. Попробуйте сложить несколько кирпичей, торец к торцу, один за другим. Глядя на полученную линию из кирпичей, вы убедитесь в том, что знакомая нам по рельсам теория точки схода и уровня глаз справедлива и по отношению к кирпичикам.

Уберем кирпичи, оставим лишь один. Мы увидим, что если продлить вперед линии длины, то в определенной точке они пересекутся (точка схода), а если провести через нее горизонтальную линию линия, то это и будет уровень глаз.

Совет: запомните простую вещь — точку схода всегда можно найти, если продлить любые две параллельные линии, которые являются отрезками сходящихся прямых на изображении в перспективе.

Чтобы потренироваться в нахождении точек схода, можно взять старые журналы с фотографиями, и на них попробовать продлить параллельные линии. Точки схода всегда будут находиться в месте пересечения параллельных прямых. Прямая линия, проведенная через две найденные на фото точки схода, покажет вам, как высоко над поверхностью земли располагался объектив камеры, то есть где был уровень глаз фотографа, сделавшего эти снимки.


Мост Боэлдье, Руан, утренняя атмосфера

Деревня Якоб Коин

Крутая дорожка, Эрмитаж


Часть 7

Сколько точек схода можно найти, если рассматривать предмет? Ввернемся снова к нашему кирпичу. Он лежит на столе, и вы видите три его стороны. Продлив все три линии длины кирпича до точки схода, вы сможете провести линию уровня глаз. Теперь поверните кирпич слегка влево.

Часть 8

Предположим, у вас есть рисунок городской улицы. На ней нужно нарисовать фигурки людей. Отметьте места, где будут стоять или идти люди, крестиками. Теперь нужно определить верное соотношение между высотой человека и зданий.

Часть 9

На любом изображении всегда присутствуют затененность, тени и отражения. Для пейзажа эти понятия очень важны. Рассмотрим их подробней.







 
Главная > Искусство пейзажа
Перепечатка и использование материалов допускается с условием размещения ссылки Арсений Мещерский. Сайт художника.