Все, что до сих пор было сказано о смешении красок, относилось преимущественно к повышению или понижению их светлоты, но теперь обратим внимание на составление, посредством смешения двух или более красок, совершенно новых тонов. Уже было приведено несколько, примеров, показывающих, как сильно различаются цвета смешений световых цветов от смешений материальных. Оба рода смешений отличаются также и по силе света: когда луч прибавляется к лучу или свет к свету, то смешение будет светлее каждой из составных частей, а смешение материальных красок всегда темнее каждой из красок, взятых для смешения. Краски некоторых цветов никогда не могут быть составлены смешением других красок, а именно синяя, желтая и красная, и напротив последние три краски могут служить для составления главнейших из остальных и легче всего для оранжевой, зеленой и фиолетовой. Однако невозможно выбрать такие три краски названных цветов, которые, даже при пособии белой и черной, могли бы служить для составления красок всех прочих тонов. Белый цвет не составляется материальным смешением, но легко составляется серый, который есть пониженный белый (т.е. белый цвет, которого светлота понижена до серого). Для составления серой краски употребляются три краски, из которых одна принадлежит к разряду желтых, другая к красным и третья к синим — тоже различных степеней и тонов; к этим краскам прибавляются еще белила для повышения степени светлоты одной из них. Из трех красок, взятых в надлежащей силе и в надлежащем количестве, две могут быть смешаны в одну и тогда из трех красок образуются две, которые в смешении составляют черную или серую. Смешаем, например некоторую желтую с синей: получится некоторого оттенка зеленая краска, которая в смешении с заранее подобранной краской из рода красных образует черную краску. Если же смешаем синюю с красной, то составится некоторая фиолетовая, которая, будучи смешана с надлежащей желтой, опять дает черный цвет, наконец, желтая с красной образует оранжевую, которая с синей образует черную или серую.

И так зеленая и красная, фиолетовая и желтая, оранжевая и синяя краски, — каждая пара надлежаще подобранных тонов — дадут в смешении черные краски, которые в смешении с белилами в масляных красках, или разбавленные водою в акварельных красках, дадут все степени серых, заключающихся между черным и белым.

Что касается до спектральных или радужных семи цветов, то в них основными можно, как было уже сказано, считать следующие три: красный, зеленый и фиолетовый, но лучше принять, по крайней мере, пять основных цветов.

Было упомянуто и о взаимно дополнительных спектральных цветах. Каждый из теплых тонов, с одним из холодных  - взаимно дополнительные. Только чистый зеленый не имеет себе дополнительного. Голубо-зеленый и красный - взаимно дополнительные, т.е., будучи смешаны, образуют белый цвет. Желто-зеленый цвет имеет дополнительный в фиолетовом; желтый  - в синем, оранжевый — в голубом.

Говоря о смешении материальных красок, мы давали цветам красок лишь родовые названия, как то: красный, синий, зеленый без различия их оттенков. Но если довольствоваться лишь такими родовыми названиями — можно удостовериться, что законы смешения красок в своем основании имеют законы смешения цветных лучей.

Возьмем для смешения три краски: инд. желтую, краплак и ультрамарин. Первая с последним образует краску, имеющую зеленый тон; эта зеленая в смешении с красным краплаком дает серую конечно не вполне нейтральную, но все же серую, довольно близкую к подбеленной слоновой кости. И так здесь у нас пара: зеленое и красное, а смешивая иным порядком, можем, как было сказано, составить фиолетовый и желто-зеленый и т. п. Итак красочные тона, образующие серую краску, имеют те же родовые названия, как и спектральные цвета, образующие в смешении белый цвет. Но взаимно дополнительные спектральные цвета образуют белый, а взаимно дополнительные красочные цвета — черный или серый. Серое на солнечном свету то же самое, что белое в тени, следовательно, результаты смешений обоего рода взаимно дополнительных цветов отличаются между собою главнее светлотою. Поэтому было бы ошибочно думать, что смешения красок уступают в чистоте тонов и светлоте смешениям оптическим, будто вследствие недостаточной чистоты красной, желтой и синей материальных красок. Как ни желательны краски, имеющие чистоту спектральных, с одними такими красками, не имея других сложных красочных цветов, какие есть теперь, было бы невозможно писать картины. Чистая синяя краска с чистою желтою образовали бы не зеленую, а черную, так как эти две краски суть взаимно дополнительные; мы и теперь видим что, чем ближе цвета выбранных красок к взаимно дополнительным, тем ближе цвет их смешения к черному. О смешениях зеленого цвета далее будет говорено с подробностью.

При красочных смешениях происходит приблизительно тоже, что и при прохождении света чрез различные цветные стекла, помещенные одно за другим. Если свет проходит чрез два сложенные стекла приблизительно взаимно дополнительных цветов, то он выходит чрезвычайно ослабленным; так будет при употреблении красного и зеленого стекол. Свет, проходящий чрез синее и желтое стекло, станет зеленым, подобно тому, как при смешении синей и желтой красок. По названию цвета синий и желтый взаимно дополнительные и если бы можно было найти стекла таких чистых цветов, то свет прошел бы весьма ослабленным, т.е. стекла, рассматриваемые на сквозь, показались бы совсем темными или черными. Мы упомянули, что подобное тому было бы со смешением совершенно чистой желтой с совершенно чисто синей краской, если б такие существовали.

Легче подобрать три стекла, чрез которые, сложенные вместе, свет почти вовсе не проходит, подобно тому как из трех красок составляется черная.

Освещение поверхности светом, проходящим чрез цветные стекла, поставленные рядом, дает совсем иной цвет, чем через стекла, поставленные одно за другим. Цветные фонари синий и желтый дадут вместе освещение близкое к белому, но никак не зеленое, так как здесь происходит оптическое сложение цветов. Есть один род оптического смешения цветов, приложимый в некоторых частных случаях к живописи.

Всякий раз, когда две небольшие поверхности одинакового цвета соприкасаются, их цвета, рассматриваемые с достаточно большого удаления, перестают быть отдельными, но сливаются в один, которого тон образуется по закону оптических смешений. Красная и зеленая поверхности сливаются в одну, имеющую оранжевый или мутновато-желтый цвет. Фиолетовая и зеленовато-желтая образуют серую, которой светлота зависит от выбранных составляющих цветов. Мозаисты практически знают какие изменения тонов можно производить по этому способу, который для мозаичных картин то же — что смешение материальных красок для живописи; того же начала придерживаются в тканых картинах (гобеленах). Если хотят иметь, например, голубые нитки различной степени светлоты, то скручивают темную голубую нитку с одной, двумя или большим числом белых ниток; такие сложные нитки представляются с известного расстояния светло-голубыми, и употребляются в тканье картин. В живописи такое оптическое смешение лучей тоже нередко может пригодиться; маленькие разных цветов черточки и пятнышки дают на известном расстоянии такие тона, которых не достигнуть другим способом; в этих тонах есть и прозрачность и как бы некоторая подвижность, вследствие того, что тона разделяются на момент, чтобы немедленно опять соединиться. Эта метода неоднократно помогала и повышению светлоты красок, не прибегая к смешению их с белилами. Если в красной полоске будут проведены одна или две тонкие полоски белилами, то красная полоска получит такое яркое освещение, какого нельзя достигнуть непосредственною примесью белил в краске. Этот прием осветления краски в особенности полезен в тех случаях, когда краска сама по себе не имеет яркости, каковы например синяя и голубая и вообще все холодные краски и некоторые теплые.

Обращаемся теперь к сложным смешениям красок и в особенности к тем случаям, когда хотят составить зеленую или фиолетовую краску. Для составления зеленой нужно смешать синюю или голубую краски с желтой; для составления фиолетовой — синюю или голубую с красной. Но не всякая пара красок этого наименования годится для составления зеленой, фиолетовой хорошего тона. Опыт показывает что хороший зеленый цвет получается смешением лишь таких красок, в тонах которых есть готовый зеленый цвет; подобное тому должно сказать и о составлении фиолетовой краски.

Светлый кадмий и гуммигут, ультрамарин и, в особенности, берлинская лазурь содержат в себе спектральный зеленый цвет — в чем можно убедиться, рассматривая эти краски через призму; смешения этих красок образуют спектральные тона. Желто-оранжевый кадмий, в смешении с голубым кобальтом, дает очень грязную зелень, потому что в смешиваемых красках имеется мало спектральных зеленых тонов. Списки, показывающие спектральный состав красочных тонов, указывают какие синие и желтые богаты зелеными тонами. Черные краски с светлым кадмием и другими желтыми, в оптическом составе которого находятся зеленые, также образуют зеленые, тем более что в оптическом составе каждой черной и наиболее в виноградной черной (Rebenschwarz noir de vigne) входит зеленый цвет.

Но цвета смешиваемых красок содержат кроме зеленого еще другие спектральные цвета, которые в смешении дадут окрашенный серый или иной, только не зеленый, цвет, так что в результате поучится более или менее измененный, поврежденный и затемненный зеленый, цвет, отличающийся от спектрального того же наименования. Смешанная краска всегда темнее, по крайней мере, одной из красок, взятых для смешения, поэтому никогда нельзя смешением получить очень сильную и в то же время светлую зеленую, такую каковы напр. малахитовая или зелень Веронеза (английск. Emeraid-green, немецкая Veronesergr?n, франц. Vert Paul V?ron?se), подходящая к чистому спектральному зеленому цвету.

Зеленые краски, составленные смешением, еще недостаточны для составления полной гаммы зеленых цветов, поэтому художники пользуются еще зелеными, не составляемыми смешением, каковы например зеленые окиси хрома (Chromoxydgr?n ?cht, Chromoxydgr?n feurig в мюнхенских нормальных красках) и кобальтовые зеленые светлая и темная (известные под названием зелени Ринмана). Темного цвета, но яркая, зеленая окись хрома (Chromoxydgr?n feurig) и неоднократно упомянутая зелень Веронеза сравнительно чисты по тонам, и не могут быть составлены из синей и желтой. Поэтому чистая зеленая есть самостоятельная или основная краска. Что касается смешения самостоятельных зеленых с желтыми и синими для получения новых зеленых тонов, то они в оптическом составе не представляют ничего нового, будучи, тем не менее, необходимы в живописи.

Такие же рассуждения и те же замечания относятся к составлению фиолетового цвета. Киноварь с индиго образует грязную фиолетовую краску, а с берлинскою лазурью почти серую, тогда как краплак (тоже что garance у французов, madder у англичан) с берлинской лазурью, кобальтом, и ультрамарином дает гораздо лучшие фиолетовые тона. Причина худых результатов в первом случае заключается в том, что цвет киновари почти не содержит в себе спектрального фиолетового, и хотя этот цвет есть в синих, которые с киноварью смешивают, но он окончательно загрязняется посторонними цветами, образующимися в смешении. Кармин же и краплаки богаче фиолетовыми цветами и потому годны для смешения с синими.

Однако этими смешениями нельзя составить фиолетовые краски большой чистоты и потому художники с интересом встретили появление фиолетового ультрамарина, который впрочем находится еще в очень малом употреблении; что касается анилиновой фиолетовой, краски очень непрочной, то ее тон еще превосходнее.

Мало что можно сказать о составлении оранжевых тонов, так как в этом случае результаты смешений материальных и световых одни и те же. Смешивая киноварь и краплак со светлым кадмием, гуммигутом или иными желтыми мы получаем более или менее чистые оранжевые, в зависимости от того мало или много в желтых красках содержится цветов посторонних желтым и оранжевым. Вдобавок прекрасная кадмиева оранжевая всегда в распоряжении художника; можно бы упомянуть и об оранжевом хроме, если здесь говорить только о цвете красок, не обращая внимания на прочность одних и непрочность других. О прочности красок говорится с подробностью в других частях этого сочинения.